刁斗

　　 刁斗，从他表现出来的性格特点说，决不是伏案写作的人，他喜欢冒险、浪游、搞侵略（如果在古代）。假如时空可以随意变幻，我觉得刁斗可能是哥伦布之流的人，或开赌场的老板，或是把东丰县他地主爷爷的千顷良田折腾殆尽的革命党人。但，命运安排他写小说，而不是上金三角种罂粟。这也叫以静制动。
　　———鲍尔吉>原野
　　
　　 这精诚不仅在于他所得的“劳动模范”的美誉，同时还因为他是这个行当里的行家里手。这行家里手的表现，我以为可以用以下十六个字来概括，就是：表面 “轻浮”，内里庄重；表面“游戏”，内里严肃。究其实，文学的真谛恰恰就在于这庄与谐、轻与重之间，不管你喜不喜欢刁斗的作品，我以为他是深得此中三昧的。
　　 ———於可训
　　
　　 许多年过去了，我们这些生牤子已完全成熟，我也逐渐理解了刁斗的小说趣味———反讽的、略述的、书面语的、间离的、讲求结构机巧的叙事方式。我眼中的刁斗是从书本到书本的书斋式作家，以智慧化写作为天职，这一点，有些像阿根廷国立图书馆的某任馆长博尔赫斯。他对于将窗外现实信手入书的写作方式不屑一顾。他阅读最多的是一部部世界名著，语言营养主要来自于翻译文体。不过，这里边存在的相应问题是，就算那些译文再信、达、雅，毕竟也只是间接文本，刁斗迷恋它们的结果，是使他的小说语体过于雅驯和书面化。
　　 ———刘嘉陵
　　
　　 刁斗曾经说，他的小说创作非常感性，但事实上，他却是一个非常理性的家伙。他的小说在新生代作家群里很特别，故事讲得精彩而富有张力，这种效果大部分依赖于叙述的有趣和机智，给人的印象好像他天生就是一个讲故事的好手。他能将世俗的男欢女爱讲得那样准确和完满，对话之间处处机锋，剑戟铿锵，你会以为他有挖掘不尽的生活资源。其实，这都是表象。故事的完满和富有逻辑魅力自然来自于他对小说艺术的理解和一贯追求，但是这些对于理解他的小说帮助并不是太大，或者说，这些远远不是他小说里最重要的要素。他在日常生活中的低能和对世俗生活的漠然可以告诉你，他远不是一个靠生活资源来写作的作家。
　　———鲁顺民
　　
　　 刁斗有着很强的叙述自觉意识，在许多作品中的有意识的技巧运用都可圈可点，值得并应该引起更大的重视。长篇小说《私人档案》用的是极为少见的第二人称叙述，但通篇流畅自然，是个成功的尝试；《回家》用一个长篇的篇幅，讲述的是“我”一个白天和半个夜晚的外部活动和心理活动的过程，让人联想到《尤利西斯》；《重现的镜子》和《证词》，都可看作是“伪侦探小说”，分别通过主人公“我”、“铁军”的步步深入，层层揭开事实真相，分别思考了独善其身和还原人性真实的是否可能；《的》通篇未用一个“的”字，是对汉语写作语言学方面的一个崭新尝试；《去天堂的路有多远》对故事的结局做了多种设想，留下耐人寻味的思考空间等等。以上都显示了刁斗作品对常规写作模式和读者阅读心理的挑战。通过对这些作品的分析，我们也更容易理解刁斗的“技巧不是装扮小说的花裙子，技巧是小说本身，是小说家的本能暗示给小说家的激动和热情”。当然，刁斗并不是单纯的形式主义者，在这背后他仍然表现了对当代人精神困境、情感、欲望和生存状态的极大关注。
　　———张 赟
　　

作者：61.153.154.*   回复：1   发表时间：2010-09-12 22:13:12

不喜欢

作者：125.34.50.*   发表时间：2011-01-14 03:20:17