刁节木

在我的记忆里，结识舒天佑先生约有十多年了。我刚结识时，他给我留下的最初印象是:健谈、知识面广、有个性。有人说，第一印象难以磨灭，我深有体会。这么多年来，我们常有接触，并就文学方面的问题常进行一些探讨。在无拘无束的调侃中，使我的最初印象逐渐加深。
去年，他的一部《舒天佑散文》(中国文联出版社出版)的出版，读后更让我从内心油然而生对他的敬佩。前日，他又将一部《舒天佑诗歌》(打印稿)呈现在我的面前，让我给他审定，并嘱我为其作序，我当时直感到措手不及。论年龄，他比我大近十岁;论阅历，他比我既长又广;论创作经历，他比我路子宽，是个多面手:既写散文又写杂文，既写新诗又写旧诗，既练书法又学画画，尤其是他的卵石画，堪称一绝，曾受到中央电视台等多家新闻媒体的采访和报道，其《舒天佑散文》被多家图书馆索要收藏。而我的兴趣主要在于传统诗词，鉴于此，我只得一个劲的推辞，但其诚意深深打动着我，我怎么说也未能如愿，无奈，恭敬不如从命，只得硬着头皮拿起了笔--
《舒天佑诗歌》有两个部分组成，前半部分是新诗(现代诗)，后半部分是旧诗(古体诗)和少量对联。在当今出版热中，大凡出版诗歌集的，要么是现代诗集，要么是古体诗集，新旧诗合著一集，且各占半壁江山，实不多见，展卷阅读，大开眼界。
翻阅现代诗，我不想具体点评，也不敢妄加评点其中的某一首作品，但毕竟新旧诗之间有着很多相通之处，其新诗给我总的印象是，洋洋洒洒，激情迸发:有的犹如草原上奔腾的骏马，有的犹如江湖上飞驰的快艇，有的犹如小溪里的流水潺潺流淌，有的犹如春天里的细雨润物无声，让您澎湃，让您激动，让您感悟，让您遐思……
翻阅古体诗，虽然和其现代诗比较略显稚嫩，有少量诗在遣词造句上略显粗糙，但其部分诗的构思和意境，却有不少得到之处，读后都能留下很深的印象。一首《题老梅图》“从来不慕春风暖，雪里开花更有情”，既道出了梅花的自然本性，又从另一个角度赞美了“梅花欢喜漫天雪”(毛泽东语)高贵品质;而《观牡丹感怀》“娇艳为何天不惜，原来富贵若浮云。”咏物寄意，抒发了作者对自然、对社会发自内心而又真实的情感;《步木子绝句韵八首之二〈酒后偶得〉》“少问是非身外事，轻松自在即风流。”俗话说，酒后吐真言，我觉得，这倒不是诗人真正醉了酒才说出的话，而是诗人的借题发挥，表白自己的人生态度，从而也能看出诗人的坦荡胸怀;《忆杭州钱塘观潮》“浊清回合生奇景，揽尽人间万种情”,这本是一首旅游诗，应是玩中取乐，但诗人仍没有忘记借景抒情，而是从清浊回合中看到了人间的千般奇景和万种风情，这种由小见大，由近及远，由实而需的写作技巧，我想与作者深喑散文的写作手法不无关系;再看《思亲》的结句“思亲但问天涯雁，何日随风伴月归”，更是作者尽情地展开了想象的翅膀，其思念之情没有直白的表露，而是通过几个物象:天涯、大雁、风、月的语词搭配，便把诗人的思念之情抒发得淋漓尽致;再看《牧歌》:“三月山川遍地花，春风携燕入农家。冬牛初放尝新草，坐看浮云送晚霞。”这哪里是诗，简直是一张呈现在我们眼前的充满着浓厚生活气息的写生画，在我看来，这又与诗人精通绘画技巧分不开，我想，有经历的读者只要稍加想象，便会把你带入到那美好的童年。至于《夏日耕者吟》“应怜耕者多辛苦，当劝贪官勿贪权。还望今年收费少，农民减负莫空谈。”、《月下抒怀》“钱如粪土势如云，转眼风光又易人。最是养心修性处，小溪月色入疏林。”两首，既针砭了时弊，又袒露了胸襟;既同情了弱者，又寄予了希望，让人读后耳目一新，回味无穷。
舒天佑先生，勤奋好学，成果累累。去年出版散文，今年出版诗歌，在文学这块园地里，不辍耕耘，取得如此成就，实属不易。其执著追求，不达目标绝不罢休的精神，也是我学习的榜样。我愿舒天佑先生在以后的耕耘中创作出更多的佳作，以飨读者。
拜读了《舒天佑诗歌》，先睹为快，不揣浅陋，有感而发，错误和荒谬之处，敬请读者指疵!更望能在读过此书后通过作者交换意见，不吝赐教!

刁节木
2007年4月24日深夜
匆草于巢湖之滨 柳荫堂

作者：114.238.31.*   回复：0   发表时间：2013-04-19 15:42:08