刁篷

刁焕文-回忆恩师张肇铭先生二三事?
张先生在教学中采取的是因材施教，动口动手，根据学生的特点，个别辅导，当时艺专学习国画的共有二三十人，其中学山水，花鸟，人物，动物的人都有。而教国画的老师仅先生一人。张先生长于花鸟。但他学识渊博，国画基本工扎实。对国画中的各种画法都有较深的研究和独特的见解。教起来学生们还是满意的。如当时学人物的康师尧（后来成为长安画派的创始人之一）学画虎的谢来宾，学山水的段怀民等他们的成绩都不错。就是和先生的教导分不开的。我们学山水的，起初主要是从传统入手，临摩历代名画，同时结合写生。我们每次将画好的画给先生指教，先生仔细看了后总是说整体还好，但仍有某些不足，他便一处一处的指出问题，并边改边讲。他很重视笔情墨趣。往往在我们的习作上关键的地方改上几笔，登时画的体积感，笔墨趣味，就显得生动起来，往往我们画的不好的画，经先生一改动，就起死回生了。

国画教室的墙上，挂满了名家和我校同学的优秀作品（有的是当时准备参加全国美展的作品）。便于同学们观摩学习。先生经常对画分析讲解，有一次先生指着黄宾虹的水墨山水说：“这是著名画家黄宾虹的佳作，用笔是中锋，用墨很干，但墨气很秀润，”说是干裂秋风，润含春雨。是很高的笔墨技巧，你们现在还可能体会不到它的奥妙。当你们体会到的时候，那就很不错了。又走到贺履之的画前说：“这画看起来用笔很不经意，笔墨淡雅，实际这种画法不容易画好，这叫“棉里藏针”。这种意境你们也要好好学习，细心领会，要做到画有静气，秀气，不能有剑拔弩张，飘浮狂燥之病。

先生讲创作问题，他说临画不是目的，是学习传统技法。学画的目的，是要画出无古今之画，在学习传统的同时，还要深入大自然，多写生，在写生中去领会构图，笔墨程式和表现方法。要从有法升华为无法之法乃为至法，这样才能画出自己的风格来。不能在别人的画中去讨生活，你们画出的画，别人临不像，学不到，这才是高手，如果你们创作的笔墨程式，绘画技能，轻轻就被别人拿走了，那还算什么高手？张先生立足传统，深入生活，求新求变，重内涵，重情趣。

刁焕文：“五十三梯之秋”?
这是2005年根据1947年在江津得感坝的速写创作，看过此画的老人都说：当初学校在四川就是这个样子。
1943年冯玉祥将军来校宣传抗日募捐活动，他衣着俭朴，全身衣服都是土布缝制。我们全校师生听了他们慷慨激昂的讲话后，个个心情振奋，热血沸腾，都愿为抗日作出贡献。当时张肇铭先生号召同学，根据自己的特长，踊跃捐出作品，同时带头捐出几张力作（花鸟画）。同学中康师尧捐了几件工笔人物，其中一幅是冯玉祥将军的肖像。王朝元捐了几幅樱花小鸟，段怀明和陈启帧各捐了几幅山水，谢来宾捐了几幅虎，黄鼎钧捐了几幅人物……。学版画的同学捐了一些抗战题材的版画，学西画的捐了一些静物写生画和素描。总计一百余件。

1944年唐义精校长和唐一禾教授遇难后，先生担任校长职务。那是艺专最困难的时期。人员缺乏，经费非常困难，连老师的微薄工资都无法解决，当年暑假先生到重庆开画展卖画，筹集了一笔资金，全部给了学校，以救燃眉之急。

先生一家四口，每天小菜白饭，苦不堪言。先生为学校繁杂的校务日夜辛劳，还是照样教导学生，先生呕心沥血为艺术教育奉献了一生，我们作为学生，是永远不会忘记的。

作者：117.95.20.*   回复：0   发表时间：2009-08-21 18:00:29