姓氏：刁

夜已深,我刚刚回到家中,已是入睡的时间,但我还是不愿隔夜再写这篇博文.因为这是关于刁德谦归来的事.

这是刁德谦在离开中国之后近五十年的首次个展,太遗憾了,我不知道他在开幕酒会时来了,最主要是我知道他的展览的消息太晚了.2006年去纽约知道一友人认识他,我想访谈,结果由于时间来不及作罢.总之,我一直想见到这位我久仰的艺术家,当今没有一位中国艺术家能像他那样鹤立鸡群.

我知道刁德谦,是到了日本之后,有一天从我订阅的一本台湾艺术杂志上看过他的作品,从而留下印象,当时他的画让我想起马列维奇的绝对主义绘画作品,从而知道了他的品位.而直到2005年看广州三年展时我才第一次看到他的原作.那几件作品我印象太深了.

馆方在介绍《完美的布局》这幅绘画 作品时这样写道,


刁德谦的绘画一开始都是黑白作品。作品都是通过对颜料的精细使用，一层一层，一道色一道色讲究才得以创造实现的。这些表层的图画最后都成为了构成最终肖像的底色，以从20世纪绘画和设计历史上收集了大批的画像，图表和照片来表现密码编写。他的主题覆盖了从现代主义高潮的艺术家马列维奇、纽曼和现代艺术馆到大众文化符号李小龙和好莱坞。他交替使用颂扬和取笑的方式来处理这两种流派。

最近，他把眼光对准了一些现代主义建筑的名人和名作。对菲利普·约翰逊玻璃房子的造访，刁德谦抓拍了许多自己懒洋洋地在居住区晃悠的快照。这次造访还留下了一些作品，描述地毯和小心摆放的巴塞罗那椅子之间的微妙关系，地毯逐渐收缩的过程。刁同时回忆了于1992年造访密斯·凡·德罗的Tugendhat住宅时，急着想去洗手间的过程。这里一张古老的地图标出了在New Canaan, CT, 的许多现代主义房屋。不过，很可惜的是，它们中很多已经被拆除，有一些则处于危险之中，成为了“濒临物种”。

在另外一个系列中，他使用了绿河公墓的地面计划，而这里是埋葬艺术家杰克逊·波洛克的地方。当他得知很多艺术家在这里有保留地时，他开始对这块地方产生了兴趣。

正好是在那前后,我在北京的798买了一本DAVID DIAO Works 1969-2005的画册,这是我见到的第一本刁德谦的画册.而今天看到的作品应该说是2005年之后2007-08年的作品.其中最大的一幅《时间轴》Timeline(107X396cm)已经以6万美金被买走.

我以为,刁德谦是早期去纽约之后被艺术界承认的两位华人艺术家之一,另一位是谢德庆.他两都是特别重要的华人观念艺术家,


“我六岁以前住在那里。三十年后，当我再回成都时，房子已经被拆掉了。没有留下任何照片。能勾起我回忆的唯一线索就是那个网球场。从这点线索开始，我逐渐破解了这栋房子过去的密码。”---刁德谦.2008


相信只有很少的人知道，有一位在惠特尼美术馆独立研究项目高层任职30多年的“没有受过中文教育中国人”，（而这个项目的很多参加者后来都成为了著名的艺术家、历史学家和策展人）他就是刁德谦。然而，刁德谦的成就并不仅仅在与他曾拥有过这份显赫的工作，而是他在观念艺术上的创作，使他挤身于纽约艺术界中唯一的中国艺术家。

刁德谦1943年出生于四川成都，1949年10月，也就是在我们谁都知道的中国近代史上一个拐点，他随祖父母一起去了香港，那时他才三岁。12岁那年他去了父亲纽约的住处，从此便在纽约工作和生活过直到今天，他应该是一位纽约人。

1964年大学刚毕业之后刁德谦创办了自己的工作室。然而作为华裔艺术家的刁德谦，却在1969年几乎同时在Paula Cooper和Leo Castelli两家画廊展出他的作品。凡是了解纽约当代艺术历史的人，都知道这两家画廊曾是推动当代艺术的重镇。

70年代刁德谦曾经多次参加过惠特尼双年展。一直到2005年都一直活跃在纽约和欧洲的艺术界，他与中国的初次接触，是2005年11月他的作品入选在广州举办的第二届广州三年展。

我们可以把刁德谦在纽约出道的作品，看做是对俄罗斯构成主义作品的解构，而我发现他在广州三年展的作品已经出现一些与建筑空间相似的因素．对俄罗斯构成主义的痴迷者常常会坠入空间．刁德谦也不能幸免．

我们可以通过刁德谦1996年购得一栋，由布劳耶（Marcel Breuer, 1902-1981）设计的房子而知道他在建筑上的品味，也正是由于修复这桩房子的原因，重新点燃了他对建筑的兴趣。布劳耶出生于匈牙利，曾任包豪斯家具部门的教师。他充分利用材料的特性，创造了一系列简洁、轻巧、功能化并适于批量生产的钢管椅，而对纽约人来说，最熟悉的要算是他设计的惠特尼博物馆。然而在此之前，刁德谦的绘画中就已经含有丰富的空间感觉。

而这次在北京，也就是在他离开中国之后近六十年之后的首次个展,也是这种对建筑的兴趣的延续，所不同的是，这些好像是建筑平面图中有着许多故世、乡愁和辛酸的回忆。为了重现大亨里住宅，刁德谦求助于长辈们等回忆，然而让他们这些已经上了年纪的人，重新回忆曾经存在的大亨里住宅，以及消失的过程，对他们来说是痛苦的经历。也正是由于这些回忆，让刁德谦回到了过去，这些作品实际上是有关过去的时空记录。

《时间轴》（2007年）这幅大作呈现着刁德谦一贯的风格，蓝色的图上按照时间的先后顺序，标注了与刁家生活相关的重要事件所发生的年份,且详细地加以阐释,这好像是一份有关大亨里房子的家谱。

作者：222.184.28.*   回复：0   发表时间：2009-10-30 19:44:05