柳公权：(公元778～865年)，字诚悬，京兆华原人(今陕西西安)。著名唐朝书法家。
唐宪宗元和初年进士，累拜侍书学书、工部侍郎、太子少师，后以太子太保致仕，封河东郡公，故又称柳河东。楷书尤知名。书法结体劲媚，结体劲媚，法度谨严，自成一家。他与颜真卿齐名，人称“颜柳”，尤擅长楷书，世称“颜筋柳骨”。
他能很好地总结晋至唐以来楷书书体变化发展的经验。最初由王羲之书法入手，后专学欧、颜。他的书法既继承了颜体雄壮的特点，又继承了初唐的秀媚书风，创造了具有自己独特艺术风格的“柳体”。
康有为在《广艺舟双楫》说“柳公权出，矫肥厚之病，专尚清劲。”他官至太子少师，世称柳少师。由于他的书名显赫，许多人甚至外国使者专门带着财宝来求购他的字迹。当时大臣家庙的碑志，几乎都出自柳公权手笔，否则人家就骂他的子孙不孝。
他三朝(唐穆宗、唐敬宗、唐文宗)任官侍书禁中，却性刚直。唐穆宗曾问他用笔之法，他说：“用笔在心，心正则笔正。”被传为“笔谏”佳话。
他的书法风格一般可分为两大类：一类以《金刚经刻石》、《冯宿碑》等为代表，结体严谨平稳，笔法灵巧劲挺，具有晋唐以来楷书的劲媚意趣；一类以《神策军碑》、《玄秘塔碑》为代表，一变晋唐楷书姿媚的风格。严谨之外又开阔疏朗，体势劲媚，自成一体。总之，他的书体，下笔斩钉截铁，干净利落，刚劲挺拔，结体严谨浑厚。他虽学颜，但能自出新意，故与颜并称“颜筋柳骨”。
他是对书法艺术发展作了重要贡献的一位著名书家。由于他的书法造诣很深，名望很高，故为后世人们所重。论者说：“书贵瘦硬方通神。”柳公权的书法就是以此取胜，成为后世人们学习的楷模。
其传世书迹颇多。《旧唐书》、《新唐书》皆有传。传世墨迹有《蒙诏帖》、《送梨帖题跋》。碑刻主要有《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经》等为最著名。《蒙诏帖》又名《翰林帖》，纸本，墨迹，纵26.8厘米，横57.4厘米，大字行书，七行二十七字，书于唐长庆元年(公元821年)，时年四十四岁。此帖书法笔法劲爽，字体意态雄豪，气势遒迈，不仅为柳书的杰作，亦是唐代书法之中的典范风格。有人疑是后人伪托。即便如米芾所云是“一种伪好物”，亦弥足珍贵。
北京故宫博物院有影印本。
唐宪宗元和初年进士，累拜侍书学书、工部侍郎、太子少师，后以太子太保致仕，封河东郡公，故又称柳河东。楷书尤知名。书法结体劲媚，结体劲媚，法度谨严，自成一家。他与颜真卿齐名，人称“颜柳”，尤擅长楷书，世称“颜筋柳骨”。
他能很好地总结晋至唐以来楷书书体变化发展的经验。最初由王羲之书法入手，后专学欧、颜。他的书法既继承了颜体雄壮的特点，又继承了初唐的秀媚书风，创造了具有自己独特艺术风格的“柳体”。
康有为在《广艺舟双楫》说“柳公权出，矫肥厚之病，专尚清劲。”他官至太子少师，世称柳少师。由于他的书名显赫，许多人甚至外国使者专门带着财宝来求购他的字迹。当时大臣家庙的碑志，几乎都出自柳公权手笔，否则人家就骂他的子孙不孝。
他三朝(唐穆宗、唐敬宗、唐文宗)任官侍书禁中，却性刚直。唐穆宗曾问他用笔之法，他说：“用笔在心，心正则笔正。”被传为“笔谏”佳话。
他的书法风格一般可分为两大类：一类以《金刚经刻石》、《冯宿碑》等为代表，结体严谨平稳，笔法灵巧劲挺，具有晋唐以来楷书的劲媚意趣；一类以《神策军碑》、《玄秘塔碑》为代表，一变晋唐楷书姿媚的风格。严谨之外又开阔疏朗，体势劲媚，自成一体。总之，他的书体，下笔斩钉截铁，干净利落，刚劲挺拔，结体严谨浑厚。他虽学颜，但能自出新意，故与颜并称“颜筋柳骨”。
他是对书法艺术发展作了重要贡献的一位著名书家。由于他的书法造诣很深，名望很高，故为后世人们所重。论者说：“书贵瘦硬方通神。”柳公权的书法就是以此取胜，成为后世人们学习的楷模。
其传世书迹颇多。《旧唐书》、《新唐书》皆有传。传世墨迹有《蒙诏帖》、《送梨帖题跋》。碑刻主要有《神策军碑》、《玄秘塔碑》、《金刚经》等为最著名。《蒙诏帖》又名《翰林帖》，纸本，墨迹，纵26.8厘米，横57.4厘米，大字行书，七行二十七字，书于唐长庆元年(公元821年)，时年四十四岁。此帖书法笔法劲爽，字体意态雄豪，气势遒迈，不仅为柳书的杰作，亦是唐代书法之中的典范风格。有人疑是后人伪托。即便如米芾所云是“一种伪好物”，亦弥足珍贵。
北京故宫博物院有影印本。
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